“近幾日我的心終于靜下來了，我終于有時間，于繁華的街頭,于酒館的角落,于最深的夜里，于鋼琴的跟前，于空蕩蕩地譜紙上寫作和思考，我最終打消了故技重施的念頭?！?br>
        “因為您之前說過，一部交響曲應是一個世界，而一個人藝術生涯中創(chuàng)作的所有交響曲，則是他在短暫人生中為世界留下的一部‘靈魂放逐史’或‘精神流浪史’…我想寫出帶有強烈個人風格的‘靈魂放逐史’或‘精神流浪史’，以您留下的那個樂章作為最開始的啟示?！?br>
        “一個好消息。您當時反復糾結應該以什么素材作為貫穿全曲的核心，我或許找到了答案：那就是您末樂章最后‘圣詠動機’的前兩個音，構成四度下行關系的、mi?！?br>
        “正如您的教導，音樂靈感的最基本單元——動機，應該是簡潔的、鮮明的、可塑的，而結構是否宏偉，邏輯是否嚴密，音響效果是否震撼人心，取決于作曲者如何使用，如何發(fā)展它...我已決定將這個四度音程作為貫穿四個樂章的核心邏輯，并命名為：‘呼吸動機’，——mi——，從高到低，像人先吸氣后呼氣，是不是很簡潔又形象？”

        范寧將一大束色彩繽紛的鮮花放于墓前，然后長長地張開雙臂，伸展身體，仰頭看向橡樹在陽光下金燦燦的枝葉，澄澈的露珠在其間一閃一晃地跳躍。

        微風吹著臉龐，灌進胸襟。

        光線刺入眼皮，點燃了某些昏昏欲睡的隱秘啟示。

        如同毛玻璃般的薄膜碎裂，腦海中積累多日的靈感具象而出，某些難以言說的情緒或畫面，現(xiàn)在成為了更具體更清晰的音樂語言。

        “...若要在終章展示‘巨人動機’和‘魔鬼動機’的沖突，又要讓它們在象征凈化和神性的‘圣詠動機’中消弭，我應該貫徹安東老師這種哲思的隱喻，應該提前作出長布局的鋪墊和滲透...”

        “象征凈化和神性的動機，必然是一種令人心悸的力量，我要從樂曲一開始就讓它得到暗示...但這種暗示不應咄咄逼人，而是潤物無聲的鋪展，它的初印象甚至讓人覺得美好，但隨著力量的緩慢累積，聽眾逐漸發(fā)現(xiàn)其不可逆轉的一面，最終鋪天蓋地壓制而來...它賞心悅目的外表下是令人敬畏的力量，就像，世界，或大自然的意志...”

        在和煦的晨光里，在清冷的微風間，在墳墓和鮮花前...

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