范寧先是在中聲部奏出下行四度級進音列，緊接著又在高聲部作反向的倒影模彷，兩個聲部不同的運動方向，造成了音響被“撐開”的效果，讓聽眾體會出了一種異常艱難的動力性。

        聽到這里，洞察力稍低的聽眾也逐漸掌握了規(guī)律。

        就算是對藝術(shù)再駑鈍的人，也從別人的口中理解了這部變奏曲令人戰(zhàn)栗的巍峨結(jié)構(gòu)。

        微觀上，每條變奏的小節(jié)數(shù)皆可按32：16：8：4：2分至最小音樂單元，并保持和詠嘆調(diào)全部低音走向的一致性；宏觀上，每3條變奏一組，以思想最為高深的卡農(nóng)所小結(jié)，每逢3的倍數(shù)，卡農(nóng)模彷的音程就多一度，體裁布局則按“舞曲-觸技曲-卡農(nóng)曲”的周期不斷循環(huán)，各類華麗技法層出不窮…

        g小調(diào)色彩的轉(zhuǎn)換，為15號變奏帶來了不安、壓抑的情緒，范寧似乎連呼吸都變得小心翼翼，有的聲部用指肚貼鍵連奏，如同沉郁的嘆息，有的聲部選擇撫摸式的非連奏方式觸鍵，似彷徨之人挪動步伐。

        最后樂曲漸緩，旋律音來到主和弦的三音降B，并繼續(xù)掙扎向前，C音，D音，越來越慢，越來越輕…似躺在無垠草地，仰望浩瀚星空，意識逐漸飄向清冷的云層。

        “結(jié)束了嗎？”

        看氣氛極端靜謐，尾音久久不散，仰頭閉眼的范寧也足足有三個呼吸時間未動，不少后方聽眾如此想道。

        這樣恢宏的結(jié)構(gòu)，龐大的體量，無出其右的巧思，靈感充盈卻又不失數(shù)理之美的巨作，能得以在現(xiàn)場聆聽其誕生的過程，哪怕是那幾位相比暗然失色的成熟藝術(shù)家，也覺得今日不虛此行。

        “應(yīng)該不會是小調(diào)吧？”全程屏息聆聽的羅尹，雙手撐住前面，輕輕問向自己父親。

        “自然不會在小調(diào)上以如此游移的聽感結(jié)束?！备惺艿匠绺咧獾柠溈藖啴?dāng)，此時表情十分肅穆，“但我覺得這第15條變奏結(jié)尾所營造出的‘攀升感’，以及小調(diào)本身的‘清冷感’，似乎說明范寧已經(jīng)把這座大教堂建到了穹頂，建到了神性所至之處，我也不知道他接下來會如何處理…”

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