首先，它來源于同名的馬勒第一交響曲，因此主角卡洛恩·范·寧的創(chuàng)作原型是古斯塔夫·馬勒，而他的老師安東·科納爾，原型則是安東·布魯克納。

        按照這個構(gòu)思，主角穿越前的藍(lán)星被我設(shè)置成一個類似地球的平行世界：它擁有相似的古典音樂歷史，但沒有馬勒和布魯克納，以便于我能在異世界寫出以他們?yōu)樵?，卻截然不同的人生之旅。

        這也能在“文抄再現(xiàn)升級”的小事件之外，讓讀者可以站在作曲家視角，體會真正創(chuàng)作一首交響曲的大事件的感覺，并且還能在現(xiàn)實中找到對應(yīng)的欣賞模板。

        基于以上原因，我寫了很多與古典音樂相關(guān)的，人文那一塊的東西。

        比如在各劇情階段杜撰出了很多“煞有介事”的專業(yè)性樂評，而非讓藝術(shù)界顯得只會直呼“666”，比如在沙龍之夜上對于沙龍文化與標(biāo)題音樂論爭的描寫，比如范寧創(chuàng)作《第一交響曲》時曲折繁復(fù)的過程，最開始我描寫他如何得到啟示，拆解靈感，搭建框架時，就用了幾個單章，后面更是用了近一萬字去寫他如何在田園鄉(xiāng)村中汲取創(chuàng)作的養(yǎng)料。

        這里本來準(zhǔn)備寫出更完整的劇情，后來考慮到篇幅問題，只被我保留了幾個更關(guān)鍵的點：比如對馬勒“作曲小屋”的致敬，比如聲樂套曲集《旅行者之歌》中的第二首《清晨我穿過原野》，比如圓舞曲的前身聯(lián)德勒舞曲利安德勒，比如兩只老虎雅克兄弟，以及范寧從木刻版畫《獵人的葬禮》獲得的靈感，等等…

        其實這些東西真沒有打架和解密好寫，我完全可以直接說主角一夜之間靈感爆發(fā)，“duang”地一下就寫出了一部驚為天人的作品，然后人前顯圣，技驚四座。

        但我說好了要在這本書里探討“古典音樂”與“神秘主義”的聯(lián)系，就必然不能這么寫。

        首先，這里涉及到一個比例問題。我認(rèn)為一本真正的古典音樂文，在樂器上不應(yīng)該過分增大“鋼琴”的戲份，而忽略弦樂、聲樂、木管樂、銅管樂和打擊樂；在體裁上不應(yīng)該過分增大“鋼琴獨奏曲”的戲份，而忽略室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、交響曲和歌?。辉陬I(lǐng)域上不應(yīng)該過分增大“演奏演唱”的戲份，而忽略作曲、指揮、音樂理論、音樂美學(xué)和藝術(shù)運營等…或許又是一個撲街觀點？

        我個人是愛鋼琴愛得深沉的，但鋼琴只是古典音樂最重要的元素之一，不是全部。古典音樂有那么多可談的東西，只談鋼琴豈不可惜。

        所以在這一卷，我想盡可能讓大家以作曲家的視角感受到，歷史上那些大師，比如馬勒或布魯克納，究竟是怎么樣寫出一部大型作品的。我也想讓大家理解，“靈感啟示”和“最終作品”之間其實還隔著很多道難以逾越的鴻溝。

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