“你剛剛將象征‘荒’相的燈泡拉亮了，為什么？”瓦修斯問道。

        “我猜的?！狈秾幐静还芩?，徑直走向4f層他認(rèn)為應(yīng)該去往的燈光位置。

        是調(diào)性沒錯，只是此前他一直想不清楚的點在于，音樂中的音符到底和神秘學(xué)中的相位有什么關(guān)系？或者說共同點在哪？

        現(xiàn)在看來，這關(guān)系很簡單，都是七——

        七種相位，按順序?qū)?yīng)七個音名或唱名：燭-c-do、鑰-d-re、燼-e-mi、荒-f-fa、繭-g-sol、池-a-、衍-b-xi。

        當(dāng)范寧想通這一層后，之前困惑的為什么燈光有“弱中強”三種強度的問題，頓時就有了答案：“中”是音符的正?；蜻€原狀態(tài)，“弱”是降，“強”是升！

        調(diào)號！這棟古怪美術(shù)館的上升規(guī)律，是11張音列殘卷背后的調(diào)性和調(diào)號的關(guān)系！

        主流嚴(yán)肅音樂的作曲基于一個共同的體系：十二平均律下的24條自然大小調(diào)音階與和聲。

        當(dāng)作曲者譜寫某段音樂時，他需要選擇一個調(diào)性中心，即選擇以鋼琴上七個白鍵和五個黑鍵中的某一個作為主音，而音階中另外的音，也會隨之呈現(xiàn)出不同的選鍵方式：不降不升的還是白鍵，有降或升的成了黑鍵——這些不同選鍵方式的升降音組合會在樂譜的最左端標(biāo)出，也就成了表示調(diào)性的調(diào)號。

        第1張，貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，d小調(diào)，調(diào)號為一個降號，降xi，所以應(yīng)該將“衍”的燈泡調(diào)暗。

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