舊日音樂家巨人第八十六章論標(biāo)題音樂“標(biāo)題音樂...可宏觀可具體的話題，很容易說上幾天幾夜...”范寧在四個單人沙發(fā)一組的某處落座，給自己斟了一杯西梅汁，嘗試著就它展開一些聯(lián)想。

        “這個選題很有水平?！弊谒赃叺谋R·亞岱爾如此應(yīng)和，隨后老調(diào)重彈，“范寧先生，你最近還有沒有什么作品需要出版的,相比于上次的出價，我還可以增加一些預(yù)算…”

        范寧驚嘆于這個家伙的執(zhí)著：“我的確給你預(yù)留了一些作品，不過我們還是先聽聽紳士淑女們討論標(biāo)題音樂吧?！?br>
        盧面露喜色：“向您的守約品性和藝術(shù)靈感致敬。”

        “標(biāo)題音樂”其實簡單說來，就是作曲者用某些具體文字做標(biāo)題的嚴(yán)肅音樂作品，比如在范寧前世，維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季》，貝多芬的第六號《田園交響曲》,柏遼茲的《幻想交響曲》。

        與之相對的概念則是“非標(biāo)題音樂”或“純音樂”,它們沒有配備具有指向性的說明,作品名往往直接是《第三交響曲》《第一小提琴協(xié)奏曲》《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等。

        值得注意的是，還有一些名稱耳熟能詳?shù)淖髌凡⒉皇菢?biāo)題音樂，比如海頓的交響曲《驚愕》，貝多芬的鋼琴奏鳴曲《月光》《熱情》，這些標(biāo)題是出版商或樂評家添上的，目的是對觀眾的想象力和欣賞思路做引導(dǎo)，也有一些商業(yè)成份的動機，它們實際上仍是“純音樂”范疇。

        標(biāo)題音樂的標(biāo)題，必須要是作曲家親手所加，通俗來說就是只認(rèn)“官宣”，它是作品真正思想內(nèi)容的概括，也是作曲家創(chuàng)作意圖的展示。

        而且“標(biāo)題音樂”和“純音樂”的區(qū)分，只針對器樂作品。聲樂作品由于本就包含內(nèi)容明確的歌詞，不參與到這種區(qū)分之中。

        這個世界的本格主義時期結(jié)束于新歷863年,以偉大的音樂大師吉爾列斯的逝世作為終結(jié)，從至此進入浪漫主義后,“標(biāo)題音樂”一直都是當(dāng)之無愧的熱議話題，大家圍繞“標(biāo)題音樂”和“純音樂”的對錯得失，展開了長達半個世紀(jì)的爭論。

        按照羅伊之前同范寧通氣的沙龍流程，此時先由幾位資深樂迷、文藝評論家或音樂學(xué)者作導(dǎo)言，這些導(dǎo)言論述邏輯相對更完整，相當(dāng)于是意見領(lǐng)袖或權(quán)威人士，借助沙龍平臺向社會輸出自己的理念觀點或研究成果。

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